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徐悲鸿的肖像油画 突破欧洲肖像画传统禁锢 缔造特此外东方之美
2021-10-23 08:10
本文摘要:徐悲鸿(1895-1953)江苏宜兴屺亭镇人,中国现代油画家、美术教育家。新中国第一任美协主席,中央美术学院第一任院长。 将西方现实主义绘画看法和方法引入中国的先驱者之一,中国现代美术事业的奠基者,也是影响20世纪中国画坛的重要人物之一。擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中,缔造了新颖而奇特的气势派头。 他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。

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徐悲鸿(1895-1953)江苏宜兴屺亭镇人,中国现代油画家、美术教育家。新中国第一任美协主席,中央美术学院第一任院长。

将西方现实主义绘画看法和方法引入中国的先驱者之一,中国现代美术事业的奠基者,也是影响20世纪中国画坛的重要人物之一。擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中,缔造了新颖而奇特的气势派头。

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他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的代表作油画《田横五百士》《徯我后》,中国画《九方皋》《愚公移山》等巨幅作品,充满了爱国主义情怀和对劳感人民的同情,体现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神,表达了对民族危亡的忧愤和对灼烁解放的憧憬。艺术评论徐悲鸿一生创作了大量体现女性题材的优秀作品,这组成了画家艺术创作的重要面向。

可是与中国传统的“仕女画”或“尤物画”所差别的是,徐悲鸿笔下的女性不再是弱不禁风的女子形象,也不是纯然为男性视野下的闺阁尤物,更不是某种特殊嗜好、趣味的刻意投射。像在《琴课》中,是对女性生活的现实性表达;而在《萧声》中,画家更是通过对女性美的有力塑造,提升为一种更经典、更抒情、更有意境的画面转达。

因此徐悲鸿关于女性题材的艺术创作,既在形象塑造上一扫明清以来的颓势,又在国画、油画等种种媒材的整体表达上缔造出新。通过对徐悲鸿女性肖像油画创作的大量比对,我们发现在详细的艺术创作中,徐悲鸿一方面坚持欧洲写实主义精神,通过写实性的精湛处置惩罚而致力于人物的现实化落实,一方面又通过对客观工具神态特征与心理运动的深度掌握、通过对人物情况气氛的经心营造,突破了欧洲肖像画传统的禁锢,从而告竣了某种既差别中国传统又差别于西方传统的“东方之美”。——赵力 | 中央美术学院教授,摘自“徐悲鸿《珍妮小姐画像》评析”作品浏览《诗人陈散原像》布面油彩60cm×73cm1927-1930年《老人像》中国美术馆藏布面油彩34cm×25cm1924年《自画像》布面油彩23cm×17cm1924年《徐悲鸿夫人像》中国美术馆藏布面油彩67cm×54cm1947年《箫声》徐悲鸿纪念馆藏布面油彩80cm×39cm1926年《老妇》木板油彩40.5cm×33cm1922年《孙多慈像》中国美术馆藏布面油彩197cm×132cm1936年《画家李青萍像》布面油彩尺寸不详1941年《珍妮小姐》布面油彩尺寸不详1939年《鸡鸣寺道中》中国美术馆藏布面油彩66cm×77cm1943《银杏树》中国美术馆藏布面油彩101cm×88cm1943《喜马拉雅山之林》中国美术馆藏布面油彩92cm×59cm1940《玉簪花》中国美术馆藏布面油彩66cm×48cm1943。

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